又是这部爆了

今晚聊大家都在等的，正在热映的国产片：

《误杀3》

一、

聊《误杀3》，要聊缺点，避不开两部片，一部是《重生》，一部是《消失的她》。

因为这三部真的有相似之处，故事和结构跟烂片《重生》类似，都是官民对立（这实际也是《误杀》系列每一部的主题），权力和贪欲膨胀，罪恶频发，受害者家属联手做局复仇。布局和反转的手法又跟《消失的她》很像，受害者之一引主角入局，全程演戏，只为让主角开口说出真相。

整个《误杀》系列都是父亲救女儿，都在东南亚，都注重不断的反转，反转也有时候过分粗暴。

这些相似的存在，自然一开始就削弱了不少悬疑感。

当然这也不至于是抄袭，《误杀3》和《重生》立项的时间差不多，故事细节也都不同，这种结构无数电影用过，包括《消失的她》也是陈思诚自己的片子，更谈不上抄。

我们只是想说，这种像，更多来自于缺乏新意，属于大家都往最容易想到的地方去写剧本，最后就撞了，这也是电影最大的缺点——悬疑手法和结构的“标准化”“模版化”，让你一眼就看得出来这是陈思诚出品的电影。

主题的类似让你对共情门槛也变高了，毕竟谁能一次又一次对同一个主题有感觉？

不过这也不意味着《误杀3》和《重生》一样到烂片的程度，不管是单独看还是对比看，前者都比后者好多了，尤其是对人物的写法，这次是比《误杀2》进步很多的。

《误杀3》在一个相似的故事里，他几乎把《重生》犯的错都规避了，更像是一部对《重生》这个故事更成熟的拍法的示范。

这也是他缺点的一体两面，毕竟流水线产品的标准化作业，同时也意味着不容易出错，是经验和目的导向的创作。

值回票价吗？那就看你能不能接受这种不出错的流水线和标准化了。

————剧透线————

二、

再来说说优点，不管大家再怎么对陈思诚无感，我都得承认这次肖央的这个角色，被他写得比他以往任何一个作品都“有戏”。

我们经常说，陈思诚是中国电影最成功的产品经理，这话在这部《误杀3》里同样有效。

他非常敏锐的察觉到，不管是自己前几部还有其他作品里，以暴制暴的复仇套路固然大家不讨厌，可也实在是看太多了，太容易腻了，看点不能够再简单押在表面的暴力这里，而要放回文戏上面，

所以到了这部，他让肖央这个角色最终传递的是人性的模糊，混沌，摇摆不定也不可定。这支撑起了观众对最后真相的好奇。

所以看似故事不新，反转也并不算难猜——亿万富豪郑炳睿（肖央饰）的女儿被绑后，郑炳睿被迫按照绑匪的要求，去从前待过的福利院和仓库，故地重游，最后揭露绑架案跟数年前的619爆炸案相关，郑炳睿和安全署长都牵涉其中，爆炸案受害者的家属想要讨回真相。

但观众还是会好奇，原因就在于这里面最“不对劲”，但又能被归纳为“情理之中”的地方，都在人物这里。

比如郑炳睿一开始的形象是一个爱女如命的父亲，愿意为了孩子不惜代价，不惜危险，但在绑匪要求答题的时候，郑炳睿听出了问题跟自己过往有关，回答就会暴露部分自我，会犹豫，在最后一个问题上，他拖到了最后一秒才回答。

绑匪要求他将陌生孩子带过去，跟他的女儿作人质交换的时候，郑炳睿第一反应不是答应，也不是拒绝，而是把跟绑匪对话的手机一扔，大喊“我不玩了”。

这两处处理一举多得，既体现了人性幽微的一面，又提升了剧情的刺激度，让故事自然往更残酷血腥的方向发展。

最终得出了几乎是救了这个片子的那个高潮——郑炳睿在两个炸弹遥控器中，选择了出乎所有人意料的那个。

他的良知跟情感一样有限，尤其在生死面前，也正是这种逼到尽头的有限，在那一瞬间，最大程度地抵达了真实。

最终，他之前爱女儿是真的，但他最爱自己也是真的，两点在一个角色身上同时完成了。

人与人之间也不是谁对谁复仇，谁亏欠谁如此简单，而是暂时性的受害者和加害者的关系，二者不断发生轮换。

郑炳睿最早是受害者，被拐卖成为孤儿，而为了自保和更有安全感地活下去，他选择参与施害的链条，成为了延续犯罪行为的加害者。

而被他所害的孩子的家属，借助这次表演性质的布局，“绑架”孩子，将郑炳睿重新放在精神受害的位置上，经历寻找和目睹孩子“受创”之痛。

安全署署长也是如此，他作为拐卖儿童链条的受益者和包庇者，是显而易见的加害者，但家属对他孩子的“绑架”，也同步颠覆了他的身份，他被迫和家属曾经的遭遇一样，面临失亲。

这种在犯罪边缘徘徊的非常规关系，能得以成立，且显得合情理而非戏剧化，背后原因自然指向了高官权力的失控，政府公信力的坍塌。

三、

还有一个很有意思的地方。

上一部反转都靠闪回的问题，这部虽然依旧还有，但是做了一个新方法去改正——让所有主观视角都不可信。

拿郑炳睿的结尾来说，他知道最后大势已去，注定要失去所拥有的一切，才讲出了关于619案的最后一版答案，说孩子的死实际是意外。

但即使如此，也并不可信，因为导演在视听上用的是主观回忆视角，作为署长的对接人，只有他知道全部的真相。

这样的设计，跟前面他看孩子的表演时，听闻章鱼爱子的隐喻，说章鱼生下孩子后，都会离开孩子，甚至付出生命，孩子还在自己和老师手腕上盖了章鱼的章，以及他热衷于做慈善和礼佛，对比出了很深的讥讽。

这也联系到了电影另一个设计，郑炳睿跟执意复仇的警察张景贤，以及失去孩子的家属们，形成了一组对照。

郑炳睿被迫成为孤儿，每天活得胆战心惊，张景贤怀孕的妻子身为警察，想要找出案件真相，结果被署长暗杀，张景贤日日做与妻儿有关的噩梦，别的受害者也难以从失亲的情绪里走出，某种意义上，他们都曾经历漫长的黑暗和绝望。

但同在无光的世界里，他们的选择却截然不同。郑炳睿选择从认知上掩耳盗铃，以受害者的身份掩饰自己的过错，假意对罪恶视而不见，并用礼佛的方式，迎接自认为的新生。

而警察以及家属们，选择坚持朴素的公正观念，找出真相，给孩子们一个交代，让做错的人得到惩罚。

就像郑炳睿说的，他认为眼前的人间就是地狱，而选择复仇的人们，所做的一切，正是对这句话的回应：人间是人间，不应该是地狱。